借问民谣何处有 牧童遥指花园村 　　

　　

　　这张名为《花园村》的合辑同刚刚出版的周云蓬的《沉默如谜的呼吸》一样，都是摩登天空·Badhead对去年夏天出版小河与万晓利民谣专辑的一种延续。其实这种延续本应在举国人民庆祝战非典成功的同时降临，可不知为什么，当它到来的时候，我们离战胜非典的日子已经有了一周年。 　　

　　

　　但与去年那两张唱片不一样的是，《花园村》是一张彻底的录音室作品。虽然无法感受到现场掌声响起时的气氛，但却摆脱了从前的粗糙。在这里你只能听到有的歌声在向Bob Dylan致敬，但却听不到有哪段旋律和我们心目中的这位民谣代表人物有相似之处。它并没有像许多年前陈哲音乐工作室出版的《第一直觉》那样标榜了民谣的原始状态，而是在推广全新的民谣，并试图让民谣这种纯朴的声音更贴近时尚。 　　

　　

　　所以当你听到小河那首《我们路过导演》的时候一定会表示惊奇，因为他不再像去年一样用手风琴手鼓和吉他表现自己的纯朴，而是用键盘的不同音色在一个旋律段上的重复演奏中，让你发现他正在实践着自己音乐上的突破。这种与简单民谣反差极大的电音性质的作品，是对自己的一次冒险，但当它让人联想起了Kings Of Convenience的混音专辑《Versus》的时候，却又犹然生得一分敬意。 　　

　　

　　除此之外，同样冒险的还有我们熟悉的胡吗个。这首《答案在身上飘扬》选自他即将出版的专辑《不插腿》，歌曲包含着鄂北方言与搞笑歌词之外，还加入了用电箱琴制造出了时尚的扫弦音色，并在副歌部分将原声(acoustic)与失真(distortion)做了一次通婚。 　　

　　

　　中文名王云中的美国人Edward Albert Burger也用类似Leonard Cohen的嗓音与Lambchop似的编配让我们体会了不插电的前卫是如何被制造的。 　　

　　

　　除此之外，唱片还是保留了一些传统的成分，如用《遥远》告诉人们什么样的嗓音最纯净的王娟；周云蓬那首让人听过之后只能用歌名去形容的《我听到某人在唱一首忧伤的歌》；作家李红旗情色感觉浓烈的《一会儿》；以及杭天通过一句“Clouds weigh down the sky／Like someone's cry”来解释战争之压抑的《Tears of April》。 　　

　　

　　也许看过这篇文章，你会说在这里的民谣失去了它最纯朴的一面，但我要告诉你，《花园村》的出现，在音乐上赋予了民谣新的定义。如果这股势力能够持之以恒，它将演化成中国的New Acoustic Movement。 　　

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